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html模版10億導演徐崢的新“囧途” 命題作文就得有服務精神 是計算不是"算計" – Mtime時光網
10億導演徐崢的新“囧途” 命題作文就得有服務精神 是計算不是 算計 2015-09-26 09:05:43 來源:Mtime時光網

《港囧》9月25日全國公映,無論對於觀眾還是業內來說,這都是一部你無法忽略的喜劇電影。它帶著《泰囧》的票房光環而來,但它也受困於此,時光網專訪導演徐崢,聽聽他怎麼說。
時光網特稿 票房,是徐崢導演身份擺脫不掉的關鍵詞。

“你註定是個一直走下坡路的導演”,好哥們兒黃渤老拿這句話逗他,在《泰囧》12.67億票房之後,徐崢被冠上10億導演的高帽,他一邊接受著如潮而來的贊譽和名聲,一邊不時地就拿這句話來自嘲,像某種溫和然而又涇渭分明的抵抗。

很顯然,他受惠於此,也受困於此。

好處是,在《泰囧》之後,徐崢取得瞭真正意義上的話語權,沒有人會對他指手畫腳說,“你得找王寶強黃渤來拍個《泰囧》續集。”他開瞭自己的真樂道公司,成為新片《港囧》的出品人之一,甚至作為創作制作方,與光線影業平起平坐,享受票房分成。

但在《泰囧》之後的每一步,他也知道,要接受著世人的指摘,“你不行瞭,完蛋瞭,票房沒以前好瞭……”

問他,有沒有覺得自己被票房綁架瞭?

徐崢想瞭想回答,“其實大傢也就隨口一問,這事兒我說瞭也不算。”但徐崢並不會漠視這種已知存在。換句話說,“可以不在乎,但也要去應對。”

↓點擊觀看徐崢采訪視頻內容↓ 9月25日,徐崢的新片《港囧》在今年國慶檔上映,距離《泰囧》的光環已經三年過去,這三年的收尾是,華語大片《捉妖記》以24.35億的成績,幫他完成瞭市場的探底增量,將最高票房的數字翻瞭一倍。

在互聯網信息更迭迅速的時代裡,“囧”這個流行詞,也早就過時瞭。徐崢需要想想的是,作為品牌IP的“囧”系列如何找到可持續發展的內在驅動和價值,如何讓觀眾“不止於笑”。

作為一個創作者,徐崢並不諱言自己對觀眾和市場的計算,他也會大方承認,《港囧》是一部命題作文、定制電影。比如,在中國電影集體討好90後年輕受眾的局面下,徐崢去為更具消費能力和話語權的70後熬一碗心靈雞湯。同時,他選擇走進校園,與最有活躍度的90後學生群體互動,發酵口碑,傳播信息。

他植入橫跨70-90後成長的香港電影情懷,保護主流價值觀,甚至為瞭讓觀眾能在看完電影後,在情感天平上從對男人的初戀扭轉到老婆,而花心思做瞭許多設定。更重要的是,他觀察生活中的案例,他發現瞭大多數人耿耿於懷的“後青春的失”,他要幫他們拔掉那根如鯁在喉的“魚刺”。

徐崢是他《港囧》裡的徐來,是曾經的文藝青年,擁抱主流生活,並與之和解的縮影。徐崢也不是徐來,他把徐來稱之為,“找不到自我,所以活得鬱悶”,而徐崢大方承認,已經找到瞭“對自己來說更重要的部分”,他拔掉瞭那根魚刺,告別瞭徐來,或許像青春歲月裡未完成的夢一樣,他也有他的不舍,於是他為這樣的人物,寫瞭一首“後青春的詩”。

▌港囧=後青春的“失”
不是拍旅遊風光片 是找到沒有丟掉的自己



《港囧》講瞭一段70後青春遺憾的故事

時光網:如今整個市場都在討好90後觀眾,你卻用《港囧》拍瞭個有關70後青春遺憾的故事,說說你的想法吧?

徐崢:我一直認為30歲到40歲的主體觀眾,他們其實具有非常強的消費能力,隻不過在娛樂方面的消費沒有達到年輕群體那麼活躍的程度。但是從心靈成長來講,正好是他們會很需要作品的時候,但是周圍沒有關於這些人的故事。我們拍的不是穿越劇,也不是古裝片,歷史片,就是現代生活,我肯定要寫我自己有感受的,起碼在我的周圍離我比較近的人,我能夠捕捉到原形的故事。

時光網:這是不是也呼應瞭你之前提過的,要讓囧品牌持續發展,除瞭笑料之外,故事上更重要的是“走心”?

徐崢:很多人跟我說,你拍完一個囧就可以去另外一個地方拍另一個囧,什麼荷蘭囧、西班牙囧,其實不是換一個地方那麼簡單,那樣很容易拍成旅遊風光片,反正現在出門在外,就是錢包、手機、wifi這幾樣東西,如果這裡面出瞭差錯就很囧,這也是之前《泰囧》做完瞭以後我還沒有滿足的,會覺得心理上的那個囧、困境沒有,帶給別人的情感的力量還不夠。既然做瞭囧系列,不管是從商業考慮,還是從文化產品的內核考慮,都要做一些突破,隻有你去深化它瞭,在未來它的延續才可以更長。所以《港囧》加瞭內心情感方面的囧,這個主題加進去以後,其它的比如懷舊元素,包括青春記憶的東西一下子都可以跟著一起發酵。

時光網:我一直比較好奇,在囧系列中,每一次是先有故事框架還是你們會先確定要去哪個地方拍?

徐崢:我們有時候是同時,兩條腿走路。我們拍任何一個“囧”其實都好像是命題作文。比如拍香港,從外部來想,到瞭香港我們可以有香港電影的元素,可以提取情懷。另外一方面我們是從故事這個角度,比如說如果一個人要去約會,但是他身邊跟著他的小舅子,這本身是一個喜劇的設定。如果把這兩個結合起來,它就變成從外部到內部能夠合體,如果我們要去選擇另外一個地方,其實都得找到那個核心。



不甘心的徐來去到香港,希望重溫青春夢

時光網:你說的核心,放在這個故事裡看,更多還是人對自己生活不甘心的狀態。
徐崢:有很多人,不僅僅是青春夢,是他對自己整個人生,傢庭,工作,婚姻,都處在一個自己跟自己對抗的狀態。他並沒有安樂在自己的生活當中,生活當中有很多這樣的人。但是他們沒有途徑也沒有出口,他們甚至沒有機會像徐來那樣,有一天就為瞭打開這扇門去拼搏一下。我們就是要給觀眾提供可能性,讓你跟著徐來走那麼一天。電影裡面有一個淚點是我原來沒想到的,就是徐來在公共汽車上,他吼出那段話,很多人對這裡印象很深,我就想為什麼會這樣呢?好像每個人潛在裡面都有吼出真正的我的願望。

時光網:你似乎對這個人物挺感同身受的,你是不是也有過這種自己跟自己對抗的心理狀態階段?



早年被人叫“豬八戒”,徐崢很從不適應中很快與自己和解,在他看來,你的任何一個選擇其實都是呼應瞭你內在的某個聲音。

徐崢:我好很多,我比較幸運的是,在我年輕的時候比較早地意識到瞭這個問題。我曾經也是個文藝青年,可是當我去接受演一個電視劇,我演瞭豬八戒在馬路上被別人叫成豬八戒的時候,我很快就接受這個事情,因為你的任何一個選擇其實都是呼應瞭你內在的某個聲音。你可能會糾結於你要放掉一些,那你既然做瞭這個選擇,說明有另外一個部分對你來說是更重要的,哪怕這部分是錢。你需要獲得一些錢,你需要解決你的生存問題,其實這也是你內在的一個需求,但是你怎樣在未來的道路裡面,漸漸漸漸尋找到沒有丟失的自己,然後把它表達出來,那個才是重要的,否則的話就會活得很鬱悶,就變成徐來瞭。但是這樣的人物是值得被拿出來給他寫一個故事的。▌命題作文的服務精神
保護主流價值觀 是計算不是“算計”
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徐崢大方承認《港囧》是一部定制電影

時光網:你一直強調《港囧》比起《泰囧》做瞭全面升級,加瞭很多元素,在整個所謂的升級中,最難的是什麼?

徐崢:其實制作方面的升級是可以量化的,就是幹活。最難的還是在於情感結點,對於喜劇片來講,其實它是要非常保護傳統價值觀的。有些文藝青年評價為什麼不幹脆跟初戀好瞭,這口氣怎麼就這麼咽下去瞭?有些人覺得這是傳統價值的勝利,什麼反饋都有。反而是年輕人比較能消化這個觀點,他們能隨著自己情感的代入去理解那個過程。其實我們在故事裡埋瞭很多苗子,比如說徐來本身並不適合做一個藝術傢,以及他和初戀的藝術理念其實是不同的,他隻是自己心裡頭不接受他自己的那個生活,現實當中的很多人都是這樣子的。

時光網:你既豐富瞭類型元素,又重點顧及主流價值觀,有人覺得,《港囧》是部充滿服務精神的電影,你認同這個說法嗎?

徐崢:商業片就該有服務精神,有商業的訴求就應該包含有服務。我們80後、90後看西片,看成熟的類型片其實是很有經驗瞭,像《港囧》這樣的電影,純粹是為中國的觀眾奪身定制的。比如我看過一部美國電影《銀河護衛隊》,他們用很老的有時代情懷的音樂放在walkman裡。美國電影裡經常有這種畫面,主人公在汽車裡塞進一張唱片,聽著歌跟著一起唱,那些歌對他們來說都是非常熟悉的。我們電影裡那些香港老歌,我放給老外聽,他們不會感動。我們自己的金礦為什麼不用呢?為什麼不運用這些音樂把我們的情感連接起來?我最開始的目標就是要為觀眾來奪身定制屬於我們的類型片。



商業片保護主流價值觀,為瞭讓觀眾在情感天平上傾向徐來的老婆,在劇本上徐崢和編劇團隊也花瞭不少心思

時光網:具體從劇本角度談談你的量身定制吧,我看到編劇分別有你、束煥、寧浩的太太邢愛娜、音樂人趙英俊和一位85後的年輕編劇,每個人在劇作中分別都有什麼功能性?
徐崢:最開始由我來跟束煥講故事,我更多考慮的是商業性,希望能做一個強情節故事。束煥就不斷在給我提供各種版本,比方說如果是跟初戀約會,可能她現任的老公被綁架瞭,然後又有兩個警察,本身又跟污點證人交易,類似這些。我也一直在尋找這個故事內在的東西,後來束煥和蘇亮給我找到村上春樹的《搶劫面包店》小說,這個故事是關於一個未完成的夢,那麼心理基調也有瞭。趙英俊負責出餿主意,給我們的故事搞破壞,以及哪裡可以用什麼音樂。邢愛娜負責幫我們梳理女性視角的情感線,比如對初戀是什麼感覺,對老婆又是什麼樣,她要幫我想怎麼讓大傢看完這個故事後,情感天平扭轉到老婆身上。



對於片中香港元素的運用,徐崢做瞭一些計算

時光網:你並不排斥說在創作的時候,對市場或者觀眾運用到一些知識的計算,但你有沒有想過,這種創作方式也很容易被解讀成是一種“算計”?
徐崢:我也不是說看著大數據和各種大餅來算計的,並不是說這個好,那我現在就來做這個,其實在創作當中是很感性發生的,我們在設置這些情節的時候,還是挺把自己當成觀眾的。我們主要還是在裡面植入瞭一個主題,借由這樣的主題來喚起你在觀影時候的通感。哎呀,我生活中碰到過這樣的事情,哎喲,我同學就是這樣的。我其實不能算是一個真正的港片迷,所以在一些香港元素、那些港片臺詞、電影海報啊,這些是經過計算的。不過我發現在最終做選擇的時候,自己的喜好也會慢慢體現出來,我最喜歡的仍然是吳宇森、王傢衛、周星馳,他們三個我在電影裡也用的最多。

▌壓低期待反向營銷
觀眾的預期需要被管理



做瞭全國多場點映,觀眾的反應基本都在徐崢的預期之中

時光網:在全國做瞭很多點映和見面會之後,觀眾的反應跟你的預期出入大嗎?

徐崢:我還是比較瞭解觀眾的,基本上的反應我會知道。其實觀眾的預期也是需要有一些管理的。我們知道校園裡面有見面會,同學們肯定會很踴躍很興奮。作為一部喜劇片來講,基本上我們原來做劇本的時候預設的笑點,他們一個都不會錯過。

時光網:但為什麼《港囧》前期幾款預告片大傢反饋都是很不好笑?是有意為之?



《港囧》前期預告片不好笑,是徐崢的有意為之

徐崢:觀眾是沖著看《泰囧》續集來的,不管我把這部做得跟《泰囧》有多像,他們都會拿來做比較,挑毛病,說我們沒有上一部好,與其這樣我還不如給觀眾一個新東西,希望會弱化掉比較感。我們前期預告跟電影真實內容無關,隻是一些笑點的連接,直到王菲的MV上線後,大傢忽然覺得好像有趣起來瞭,與其讓他們在之後吐槽,我們在前期就壓低瞭這種期待,這其實也是基於我們對觀眾的預期管理。
時光網:相比很多導演,你在營銷方面投入的精力會高很多,現在大傢流行把這種導演叫做產品經理,你本身其實也是一位創作者,會介意這樣的標簽嗎?



徐崢覺得自己非常適合做一個制片人,如今的他也開瞭自己的真樂道公司,做起瞭管理者

徐崢:我並不介意,以前我做演員的時候,CAA的負責人就跟我說過,你是個很好的制片人,我自己也這麼認為。即便我當時是一個演員,拿到劇本後我也會考慮很多,比如這個電影要怎麼拍才會有更多觀眾來看,這跟我以前在話劇舞臺上表演有關,我可以現場接收到觀眾的反應,知道哪裡他們是會笑的,哪裡的笑點是不行的。
時光網:你現在自己開瞭公司,也組建瞭自己的電影項目和營銷宣傳團隊,你的管理方式是怎樣的?

徐崢:互聯網發展實在是太快,從紙媒體到自媒體,它的渠道和端口全部在變化,我現在等於是在教我的團隊應該怎麼宣傳我。對於營銷宣傳團隊來說,他們要像是一個戲裡的執行導演和副導演一樣,而我作為制片人就是在不斷傳達我的意圖。

▌10億導演的票房光環之後
背負“你不行瞭票房沒以前好”論調



《泰囧》之後,徐崢感受到各種贊譽和名聲紛至沓來

時光網:《泰囧》的票房給你帶來的巨大影響,包括一些隨之而來的贊譽和名聲。你當時是花瞭多長時間才適應瞭“10億導演”的頭銜?

徐崢:我並沒有不適應,因為以前別人叫我豬八戒的時候,我知道我不是啊。所以當別人叫我10億導演的時候,我知道我也不是。我又不是一個在商業片類型化很成熟的市場裡面,然後我拍瞭一個片子脫穎而出,如果是那樣,我就是斯皮爾伯格那樣的導演,但是我不是。我們處在一個並不發育完整的市場,你做瞭一個正常的事情,但它有一個很大的探底增量,我隻是瞭解到,如果你在合適的時間做瞭一個類型明確適合觀眾的電影,你在中國現在的市場上,可以達到一個什麼量,它是一個探底的動作。三年以後等到《捉妖記》的時候,有另外一部電影來完成這個探底工作,你一下會發現它翻瞭一倍。



《港囧》背負著《泰囧》的票房光環,說沒有壓力幾乎是不可能的

時光網:《泰囧》慶功會的時候,黃渤調侃你說,你以後的路會有多好走就會有多難走,在《泰囧》之後到《港囧》的過程裡,你體會到這個感受瞭嗎?
徐崢:多好走,在創作上來講,沒有人跟我說,你必須用王寶強、黃渤拍一個《泰囧》續集,這就是一個話語權。多難走是你要給自己實現一個突破的話,又要讓大傢能夠接受,其實還是很費勁的事情。從你第一步開始邁出的時候,你就要背負別人說你完瞭,你不行瞭,你票房沒有原來好瞭。你可以不在乎這個,但是你也得應對。比如後面我也想拍不是那麼商業類型的故事,那個故事我覺得挺好,但它的票房肯定不會特別高,那這個電影你拍不拍呢?這個就是黃渤所說的有多難的問題。



雖然徐崢表示《捉妖記》的票房已經幫他卸下瞭擔子,但很顯然,《港囧》的票房依然是人們的關註焦點

時光網:包括現在很多人在跟你聊《港囧》的時候,都會讓你預測票房,好像跟你聊天,就已經變成必須要聊票房這個事情,你會覺得自己被票房綁架瞭嗎?

徐崢:大傢現在的心態已經比前兩年好很多瞭。大傢在問的時候也就是這麼一問,因為有各種大數據來支持,另外我說瞭也不準,它是跟很多所謂的指數在一起的。以前別人都介紹我是票房最高的導演,但現在我已經卸下這個擔子瞭。

時光網:你做演員的時候,你說你當演員的價值是被低估的,當有一天這個價值實現的時候,它可能又是被高估的。這句話現在看來,適用於做導演的身份嗎?

徐崢:因為我一共隻拍瞭兩部電影,其實還不是很清楚作為導演我在別人心目當中到底是一個什麼樣的位置。但是做導演有一點比做演員好的就是,你在表達完成之後,別人對你自身的瞭解肯定是更多一些的。每個人拍電影其實最終就是天時地利人和,所有的元素加在一起,他是什麼樣,他拍出來的電影就是什麼樣。

▌那些關於《港囧》你可能不知道的10件事

1. 徐來這個人物有真實原型,他是徐崢學表演的同學,喜歡服裝設計,最後去瞭內衣廠,娶瞭個日本太太生瞭三個孩子,現在在上海經營自己的品牌。這個同學不接受他的生活,總覺得自己應該是大學時代長發飄飄的形象,電影裡做瞭許多加工。

2. 趙薇這個妻子的角色,徐崢是在平時送孩子上學的過程中觀察到的其他媽媽的狀態。這些女性有智慧,是支撐傢庭的定海神針,但他們往往站在男性角色之後。她們未必不知道男人有一個想念的初戀,但是她們選擇在生活中給予一點一滴的愛,就像藥盒子一樣,你平時看煩死瞭,但是你註意到它的時候,浮現出來是很感人的。

3. 《港囧》差點被拍成港片范兒,本來的故事是徐來和楊伊要約炮,到瞭發現楊伊因為拍到不該拍的東西被黑社會綁架瞭,徐來去救人,結果老婆又落到瞭壞警察手裡,徐來和蔡拉拉一路掐架關於先去救誰。警察黑幫這條故事線的存在,是為瞭呈現一種緊張和壓力,給人物一個特殊的情景,要不然就過於生活劇瞭。

4. 趙薇與徐崢的第一場床戲,兩人邊拍邊試想找到多年夫妻生不出孩子的焦慮感,趙薇把它稱為技術活,這場戲拍攝中趙薇老公來探班,他還禮貌退出表示:你們先忙。

5. 最後一場徐崢和趙薇高空跳樓的戲,其實是搭瞭一個三層樓高的假棚,當然也真的跳瞭,這場戲拍瞭一個星期。

6. 電影需要一位香港導演客串,徐崢覺得王晶的長相很符合人們心目中香港導演的樣子,他通過香港的同事找的王晶,本來隻說客串一天,後來變成瞭四天。

7. 陶虹來作為彩蛋客串影片結尾,並不是徐崢的初衷,他原先想找吳宇森、王傢衛這樣的大導演,但是沒成功,老婆來探班,他隻能找老婆幫忙,希望找到大咖之後就把她替掉,也隻有自傢人才能這麼用。

8. 徐崢之所以不選王寶強而用包貝爾,因為蔡拉拉是文藝二逼青年,不是草根青年,這個“國民小舅子”角色更適合包貝爾。徐崢表示這個選擇是他懂得寶寶的一種表現,也是懂包貝爾的表現。

9. 《港囧》的主題曲由王菲演唱,徐崢是通過趙薇幫忙才要到瞭王菲的微信邀歌。創作者趙英俊在寫這首歌時回顧瞭王菲所有的歌,《清風徐來》其實也是為王菲度身定制的,王菲一聽就很滿意,稱這歌好聽。

10. 徐崢去香港看景的時候發現,香港的很多景很高,是縱深的關系,他選擇瞭變形鏡頭來拍,影片非常適合做成3D,但考慮到看喜劇片戴眼鏡會影響效果而放棄瞭轉制。但影片拍攝的格式,包括影像的質量很高,所以《港囧》也是有IMAX版的。

作者:飛鳥涼編輯:Aska

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其實是部不錯的電影,徐崢一直是個很聰明且低調的電影人,更難能可貴的是他看得非常清楚,有自知之明,許多虛名和光環都是別人加上去的,他本人從來並沒以此自居……國人就是有太多看不得別人好的噴子瞭,從來都不知道好好說話就知道噴——咦?我說這個幹什麼……


《港囧》其實和《泰囧》無法比較,《泰》像麻辣火鍋,大傢一起吃很熱鬧刺激。《港》像極致的港式早茶,隻能供少數比較親密人細細品味。我是80後,看完《港》之後對我留下的回味比《泰》多的多。徐崢是個很聰明的導演,要在笑點挑戰前一部很難,所以他幹脆用上貝爾,加上兩位女主增加感情戲份。除瞭端子無法超越《泰》之外,無論從故事完整性,音樂,感情上《港》遠遠超過前部。徐崢在引領國內的觀眾口味,在過度懷舊的國產電影界來說,《港》代表瞭國產片的標桿。


挺好的 很有笑點 電影院的人也都在爆笑 喜劇片看 至少比捉妖記讓我笑得更多更驚喜 你被我刺破瞭


在維多利亞廣場那段戲 徐再次被戴上鐵頭時 杜鵑貌似要笑場 而且左眼睫毛上有一點棉花 呵呵算是穿幫嗎




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